{"activeVersionTag":"latest","latestAvailableVersionTag":"latest","collection":{"info":{"_postman_id":"b82456c8-0fba-4818-899f-cefbe4b059aa","name":"𝐕𝐎𝐒𝐓𝐅𝐑 𝐇𝐨𝐮𝐬𝐞 𝐨𝐟 𝐭𝐡𝐞 𝐃𝐫𝐚𝐠𝐨𝐧 𝐒𝐚𝐢𝐬𝐨𝐧 1 é𝐩𝐢𝐬𝐨𝐝𝐞 10 𝐞𝐧 𝐒𝐭𝐫𝐞𝐚𝐦𝐢𝐧𝐠 𝐕𝐅 𝐂𝐨𝐦𝐩𝐥𝐞𝐭 𝐞𝐭 𝐅𝐫𝐚𝐧ç𝐚𝐢𝐬","description":"Regardez en streaming ou téléchargez House of the Dragon Saison 1 épisode 10 en ligne Full HD (essai gratuit)\n\n[**Regardez House of the Dragon Saison 1 épisode 10**](https://cutt.us/CRYoA)\n\n<img src=\"https://content.pstmn.io/c7997eae-fe65-4477-ba62-3c184f832304/aG91c2UuanBn\">\n\nRésumé House of the Dragon Saison 1 épisode 10 :\n\nL'histoire de la famille Targaryen, près de 200 ans avant les événements  \nde \"Game Of Thrones\". Alors que le Roi Viserys règne sur Westeros, la  \nquestion de sa succession inquiète. Sans progéniture mâle, qui prendra  \nsa suite ? Avec pas moins de 10 dragons adultes sous leur  \ncontrôle, les Targaryen dominent le Royaume des Sept Couronnes depuis  \nfort longtemps. La seule puissance capable de les renverser est la  \nMaison Targaryen elle-même. Les tensions, trahisons et jalousies qui  \nsecouent le clan en interne leur seront-elles fatales ?\n\n**▶️ REGARDER ☞ ☞** [**https://cutt.us/CRYoA**](https://cutt.us/CRYoA)\n\nDepuis 2022 / 60 min / Drame, Fantastique  \nCréée par George R.R. Martin, Ryan J. Condal  \nAvec Matt Smith (XI), Paddy Considine, Emma D'Arcy  \nNationalité U.S.A.  \nEn relation avec Game of Thrones\n\nRegarder des séries télévisées et des films est ICI !\n\nNe manquez pas les derniers films ou prenez votre genre préféré sur notre site Web!\n\nTrouvez une émission de télévision et un film avec le dernier et le plus récent épisode !\n\nRecherchez, découvrez et regardez votre favori!\n\nAccès illimité à des milliers de films et de vidéos en qualité HD avec  \nde nouveaux contenus ajoutés quotidiennement. Créez votre compte gratuit  \net découvrez des vidéos premium complètes. ESSAYEZ MAINTENANT  \nGRATUITEMENT.\n\nUne émission de télévision - ou simplement une émission de télévision -  \nest tout contenu produit pour être visionné sur un téléviseur qui peut  \nêtre diffusé via les ondes, le satellite ou le câble, à l'exception des  \ndernières nouvelles, des publicités ou des bandes-annonces qui sont  \ngénéralement placées entre les émissions. Les émissions de télévision  \nsont le plus souvent programmées pour être diffusées bien à l'avance et  \napparaissent sur des guides électroniques ou d'autres listes de  \ntélévision, mais les services de streaming les rendent souvent  \ndisponibles pour une visualisation à tout moment. Le contenu d'une  \némission de télévision peut être produit avec différentes méthodologies  \ntelles que des émissions de variétés enregistrées provenant d'une scène  \nde studio de télévision, une animation ou une variété de productions  \ncinématographiques allant des films aux séries. Les émissions qui ne  \nsont pas produites sur la scène d'un studio de télévision sont  \ngénéralement sous-traitées ou autorisées à être réalisées par des  \nsociétés de production appropriées.\n\nLes émissions de télévision peuvent être visionnées en direct (en temps  \nréel), être enregistrées sur une vidéo domestique, un enregistreur vidéo  \nnumérique pour une visualisation ultérieure, être visionnées à la  \ndemande via un décodeur ou diffusées sur Internet.\n\nUne émission de télévision est également appelée émission de télévision  \n(anglais britannique : programme), surtout si elle n'a pas de structure  \nnarrative.\n\nAux États-Unis et au Canada, une série télévisée est généralement  \ndiffusée en épisodes qui suivent un récit et sont généralement divisés  \nen saisons. Au Royaume-Uni, une série télévisée est un ensemble annuel  \nou semestriel de nouveaux épisodes. (En effet, une \"série\" au  \nRoyaume-Uni est la même qu'une \"saison\" aux États-Unis et au Canada.)\n\nUne petite collection d'épisodes peut également être appelée une série  \nlimitée ou une mini-série. Une collection unique d'épisodes peut être  \nappelée « spécial TV » ou série limitée. Un film cinématographique  \n(également connu sous le nom de film) pour la télévision est  \ninitialement diffusé en tant que tel plutôt que directement sur vidéo ou  \nsur grand écran traditionnel.\n\nLes premières émissions de télévision étaient des émissions  \nexpérimentales et sporadiques visibles uniquement à une très courte  \ndistance de la tour de diffusion à partir des années 1930. Des  \névénements télévisés tels que les Jeux olympiques d'été de 1936 en  \nAllemagne, le couronnement du roi George VI au Royaume-Uni en 1937 et la  \ncélèbre introduction de David Sarnoff à l'Exposition universelle de New  \nYork de 1939 aux États-Unis ont stimulé une croissance dans le milieu,  \nmais la Seconde Guerre mondiale a mis un arrêt du développement  \njusqu'après la guerre. Les séries mondiales de 1947 ont inspiré de  \nnombreux Américains à acheter leur premier téléviseur, puis en 1948, la  \npopulaire émission de radio Texaco Star Theatre a fait le pas et est  \ndevenue la première émission de variétés télévisée hebdomadaire, ce qui a  \nvalu à l'animateur Milton Berle le nom de \"Mr Television\" et a démontré  \nque le média était une forme de divertissement stable et moderne qui  \npouvait attirer les annonceurs. La première émission télévisée nationale  \nen direct aux États-Unis a eu lieu le 4 septembre 1951 lorsque le  \ndiscours du président Harry Truman lors de la conférence du traité de  \npaix japonais à San Francisco a été transmis par le câble  \ntranscontinental et le système de relais radio micro-ondes d'AT&T  \npour diffuser des stations sur les marchés locaux.\n\nLa première diffusion nationale en couleur (le Tournament of Roses  \nParade de 1954) aux États-Unis a eu lieu le 1er janvier 1954. Au cours  \ndes dix années suivantes, la plupart des émissions du réseau et presque  \ntoutes les émissions locales ont continué à être en noir et blanc. Une  \ntransition de couleur a été annoncée pour l'automne 1965, au cours de  \nlaquelle plus de la moitié de toute la programmation du réseau aux  \nheures de grande écoute serait diffusée en couleur. La première saison  \naux heures de grande écoute tout en couleurs est arrivée un an plus  \ntard. En 1972, le dernier échec parmi les émissions de jour du réseau a  \nété converti en couleur, ce qui a donné lieu à la première saison de  \nréseau entièrement en couleurs.\n\nLes émissions de télévision sont plus variées que la plupart des autres  \nformes de médias en raison de la grande variété de formats et de genres  \nqui peuvent être présentés. Une émission peut être fictive (comme dans  \nles comédies et les drames) ou non fictive (comme dans les  \ndocumentaires, les actualités et la télé-réalité). Il peut être  \nd'actualité (comme dans le cas d'un journal télévisé local et de  \ncertains films destinés à la télévision), ou historique (comme dans le  \ncas de nombreux documentaires et séries de fiction). Ils peuvent être  \nprincipalement pédagogiques ou éducatifs, ou divertissants, comme c'est  \nle cas dans les comédies de situation et les jeux télévisés.\n\nUn programme dramatique présente généralement un ensemble d'acteurs  \njouant des personnages dans un cadre historique ou contemporain. Le  \nprogramme suit leur vie et leurs aventures. Avant les années 1980, les  \némissions (à l'exception des feuilletons de type feuilleton) restaient  \ngénéralement statiques sans arcs narratifs, et les personnages  \nprincipaux et les prémisses ont peu changé. Si des changements se  \nproduisaient dans la vie des personnages au cours de l'épisode, ils  \nétaient généralement annulés à la fin. Pour cette raison, les épisodes  \npourraient être diffusés dans n'importe quel ordre. Depuis les années  \n1980, de nombreuses séries présentent des changements progressifs dans  \nl'intrigue, les personnages ou les deux. Par exemple, Hill Street Blues  \net St. Elsewhere ont été deux des premières séries télévisées  \ndramatiques américaines aux heures de grande écoute à avoir ce type de  \nstructure dramatique, tandis que la dernière série Babylon 5 illustre  \nencore une telle structure en ce sens qu'elle avait une histoire  \nprédéterminée qui s'étendait sur son objectif. course de cinq saisons.\n\nEn 2012, il a été signalé que la télévision devenait une composante plus  \nimportante des revenus des grandes entreprises médiatiques que le  \ncinéma. Certains ont également noté l'amélioration de la qualité de  \ncertaines émissions de télévision. En 2012, le réalisateur oscarisé  \nSteven Soderbergh, commentant l'ambiguïté et la complexité du personnage  \net de la narration, a déclaré : « Je pense que ces qualités sont  \nmaintenant vues à la télévision et que les gens qui veulent voir des  \nhistoires qui ont ce genre de qualités sont regarder la télévision.\"\n\nLa plupart des réseaux de télévision à travers le monde sont «  \ncommerciaux », dépendant de la vente de temps publicitaire ou de  \nl'acquisition de sponsors. La principale préoccupation des dirigeants de  \nla radiodiffusion concernant leur programmation est la taille de  \nl'auditoire. Dans le passé, le nombre de stations \"gratuites\" était  \nlimité par la disponibilité des fréquences des chaînes, mais la  \ntechnologie de la télévision par câble (en dehors des États-Unis,  \ntélévision par satellite) a permis d'augmenter le nombre de chaînes  \ndisponibles pour les téléspectateurs (parfois à primes) dans un  \nenvironnement beaucoup plus concurrentiel.\n\nAux États-Unis, la production d'une dramatique diffusée sur un réseau  \ncoûte en moyenne 3 millions de dollars par épisode, tandis que les  \ndramatiques par câble coûtent en moyenne 2 millions de dollars.  \nL'épisode pilote peut être plus cher qu'un épisode régulier. En 2004, le  \npilote de deux heures de Lost a coûté 10 à 14 millions de dollars, en  \n2008, le pilote de deux heures de Fringe a coûté 10 millions de dollars  \net en 2010, Boardwalk Empire était de 18 millions de dollars pour le  \npremier épisode. En 2011, Game of Thrones coûtait entre 5 et 10 millions  \nde dollars, Pan Am coûtait environ 10 millions de dollars, tandis que  \nle pilote de deux heures de Terra Nova coûtait entre 10 et 20 millions  \nde dollars.\n\nDe nombreuses émissions de télévision en réseau scénarisées aux  \nÉtats-Unis sont financées par un financement déficitaire : un studio  \nfinance le coût de production d'une émission et un réseau paie une  \nredevance au studio pour le droit de diffuser l'émission. Cette  \nredevance ne couvre pas les coûts de production de l'émission, d'où le  \ndéficit. Bien que le studio ne récupère pas son argent lors de la  \ndiffusion originale de l'émission, il conserve la propriété de  \nl'émission. Cela permet au studio de récupérer son argent et de réaliser  \nun profit grâce à la syndication et à la vente de DVD et de Blu-ray. Ce  \nsystème place la plupart des risques financiers sur les studios ;  \nCependant, une émission à succès sur les marchés de la syndication et de  \nla vidéo domestique peut plus que compenser les échecs. Bien que le  \nfinancement déficitaire fasse peser un risque financier minimal sur les  \nréseaux, ils perdent les bénéfices futurs des grands succès puisqu'ils  \nn'accordent que des licences pour les émissions.\n\nLes coûts sont récupérés principalement par les recettes publicitaires  \ndes réseaux de diffusion et de certaines chaînes câblées, tandis que  \nd'autres chaînes câblées dépendent des abonnements. En général, les  \nannonceurs, et par conséquent les réseaux qui dépendent de la publicité,  \nsont plus intéressés par le nombre de téléspectateurs dans la tranche  \nd'âge 18-49 ans que par le nombre total de téléspectateurs. Les  \nannonceurs sont prêts à payer plus pour faire de la publicité sur des  \némissions qui ont du succès auprès des jeunes adultes, car ils regardent  \nmoins la télévision et sont plus difficiles à atteindre. Selon  \nAdvertising Age, au cours de la saison 2007-08, Grey's Anatomy a pu  \nfacturer 419 000 $ par publicité, contre seulement 248 000 $ pour une  \npublicité pendant CSI, bien que CSI ait en moyenne près de cinq millions  \nde téléspectateurs supplémentaires. En raison de sa force auprès des  \njeunes téléspectateurs, Friends a pu facturer près de trois fois plus  \npour une publicité que Murder, She Wrote, même si les deux séries  \navaient un nombre total de téléspectateurs similaire à cette époque.  \nGlee et The Office ont attiré moins de téléspectateurs que NCIS au cours  \nde la saison 2009-2010, mais ont gagné en moyenne 272 694 $ et 213 617 $  \nrespectivement, contre 150 708 $ pour NCIS.\n\nAprès la production, l'émission est remise au réseau de télévision, qui  \nl'envoie à ses stations affiliées, qui la diffusent dans la tranche  \nhoraire de programmation de diffusion spécifiée. Si les notes de Nielsen  \nsont bonnes, l'émission est maintenue en vie le plus longtemps  \npossible. Sinon, le spectacle est généralement annulé. Les créateurs de  \nla série doivent ensuite faire le tour des épisodes restants et de la  \npossibilité d'épisodes futurs à d'autres réseaux. Sur des séries  \nparticulièrement réussies, les producteurs mettent parfois un terme à  \nune série à eux seuls comme Seinfeld, The Cosby Show, Corner Gas et  \nM\\*A\\*S\\*H et la terminent par un épisode de conclusion, qui est parfois  \nune grande finale de série.\n\nEn de rares occasions, une série qui n'a pas attiré des cotes  \nparticulièrement élevées et qui a été annulée peut bénéficier d'un  \nsursis si l'audience des vidéos personnelles a été particulièrement  \nforte. Cela s'est produit dans les cas de Family Guy aux États-Unis et  \nde Peep Show au Royaume-Uni.\n\nAux États-Unis, si l'émission est populaire ou lucrative et qu'un nombre  \nminimum d'épisodes (généralement 100) a été réalisé, elle peut passer  \nen syndication de diffusion, où les droits de diffusion de l'émission  \nsont ensuite revendus contre de l'argent ou mis dans un troc échange  \n(offert gratuitement à un point de vente en échange de la diffusion de  \npublicités supplémentaires ailleurs dans la journée de diffusion de la  \nstation).\n\nAlors que les commandes de réseaux pour des saisons de 13 ou 22 épisodes  \nsont encore omniprésentes dans l'industrie de la télévision, plusieurs  \némissions se sont écartées de cette tendance traditionnelle. Écrit pour  \nêtre fermé et de durée plus courte que les autres émissions, ils sont  \ncommercialisés avec une variété de termes.\n\nMini-série : une série très courte et fermée, généralement six heures ou  \nplus en deux parties ou plus (nuits), semblable à un long téléfilm. De  \nnombreuses premières mini-séries étaient des adaptations de romans  \npopulaires de l'époque, tels que The National Dream (1974), Roots (1977)  \net North and South (1985). Au cours des dernières années, comme l'ont  \ndécrit plusieurs dirigeants de la télévision interviewés par The  \nHollywood Reporter, le terme mini-série est devenu une connotation  \nnégative au sein de l'industrie, étant devenu associé à des œuvres  \nlourdes de mélodrame qui étaient couramment produites sous le format,  \ntandis que des séries ou des événements limités les séries reçoivent un  \nplus grand respect.\n\nSérie limitée : distincte de la mini-série en ce que la production est  \nconsidérée comme ayant un potentiel de renouvellement, mais sans  \nl'exigence d'avoir autant d'épisodes qu'une commande typique par saison.  \nUnder the Dome, Killer Women et Luther ont été commercialisés en séries  \nlimitées. Les histoires individuelles d'une saison de séries  \nd'anthologies telles que American Horror Story, Fargo et True Detective  \nsont également décrites comme des « séries limitées ». Les Primetime  \nEmmys ont dû apporter de nombreux changements à leur catégorie  \nmini-séries/séries limitées pour s'adapter à l'anthologie et à d'autres  \nséries limitées.\n\nSérie événementielle : largement considérée comme un terme marketing,  \nrelevant de la catégorie générale de la télévision événementielle. Le  \nterme peut être appliqué à presque toutes les nouvelles séries à court  \nterme, telles que 24: Live Another Day. Il a également été utilisé pour  \ndécrire des jeux télévisés comme The Million Second Quiz qui n'ont été  \ndiffusés que pendant deux semaines.\n\n\\= MÉDIAS EN STREAMING =\n\nLe streaming multimédia est un multimédia qui est constamment reçu et  \nprésenté à un utilisateur final tout en étant livré par un fournisseur.  \nLe verbe diffuser fait référence au processus de livraison ou  \nd'obtention de médias de cette manière. \\[Clarification nécessaire\\] Le  \nstreaming fait référence à la méthode de livraison du support, plutôt  \nqu'au support lui-même. La distinction entre la méthode de livraison et  \nles médias distribués s'applique spécifiquement aux télécommunications  \nLes CW, car la plupart des systèmes de livraison sont intrinsèquement en  \nstreaming (par exemple, la radio, la télévision, les applications de  \nstreaming) ou intrinsèquement non en streaming (par exemple, les livres,  \nles cassettes vidéo, les CD audio). Il y a des défis avec le contenu en  \nstreaming sur Internet. Par exemple, les utilisateurs dont la connexion  \nInternet ne dispose pas d'une bande passante suffisante peuvent  \nrencontrer des arrêts, des décalages ou une mise en mémoire tampon lente  \ndu contenu. Et les utilisateurs dépourvus de systèmes matériels ou  \nlogiciels compatibles peuvent ne pas être en mesure de diffuser certains  \ncontenus.\n\nLa diffusion en direct est la diffusion de contenu Internet en temps  \nréel, tout comme la télévision en direct diffuse du contenu sur les  \nondes via un signal de télévision. La diffusion en direct sur Internet  \nnécessite une forme de média source (par exemple, une caméra vidéo, une  \ninterface audio, un logiciel de capture d'écran), un encodeur pour  \nnumériser le contenu, un éditeur de médias et un diffuseur de contenu  \nThe CW pour distribuer et diffuser le contenu. La diffusion en direct  \nn'a pas besoin d'être enregistrée au point d'origine, même si c'est  \nsouvent le cas.\n\nLe streaming est une alternative au téléchargement de fichiers, un  \nprocessus dans lequel l'utilisateur final obtient l'intégralité du  \nfichier pour le contenu avant de le regarder ou de l'écouter. Grâce à la  \ndiffusion en continu, un utilisateur final peut utiliser son lecteur  \nmultimédia pour commencer à lire du contenu vidéo numérique ou audio  \nnumérique avant que le fichier entier n'ait été transmis. Le terme «  \nmédia en continu » peut s'appliquer à des médias autres que la vidéo et  \nl'audio, tels que le sous-titrage en direct, le téléscripteur et le  \ntexte en temps réel, qui sont tous considérés comme du « texte en  \ncontinu ».\n\n\\= CONTENU DE COPYRIGHT =\n\nLe droit d'auteur est un type de propriété intellectuelle qui donne à  \nson propriétaire le droit exclusif de faire des copies d'une œuvre  \ncréative, généralement pour une durée limitée. Le travail de création  \npeut être sous une forme littéraire, artistique, éducative ou musicale.  \nLe droit\n\nd'auteur vise à protéger l'expression originale d'une idée sous la forme  \nd'une œuvre créative, mais pas l'idée elle-même. Un droit d'auteur est  \nsoumis à des limitations fondées sur des considérations d'intérêt  \npublic, telles que la doctrine de l'utilisation équitable aux  \nÉtats-Unis.\n\nCertaines juridictions exigent de « réparer » les œuvres protégées par  \nle droit d'auteur sous une forme tangible. Il est souvent partagé entre  \nplusieurs auteurs, chacun d'entre eux détenant un ensemble de droits  \nd'utilisation ou de licence de l'œuvre, et qui sont communément appelés  \ntitulaires de droits. Ces droits comprennent fréquemment la  \nreproduction, le contrôle des œuvres dérivées, la distribution,  \nl'exécution publique et les droits moraux tels que l'attribution.\n\nLes droits d'auteur peuvent être accordés par le droit public et sont  \ndans ce cas considérés comme des « droits territoriaux ». Cela signifie  \nque les droits d'auteur accordés par la loi d'un certain État ne  \ns'étendent pas au-delà du territoire de cette juridiction spécifique.  \nLes droits d'auteur de ce type varient selon les pays ; de nombreux  \npays, et parfois un groupe important de pays, ont conclu des accords  \navec d'autres pays sur les procédures applicables lorsque les œuvres «  \ntraversent » les frontières nationales ou lorsque les droits nationaux  \nsont incompatibles.\n\nEn règle générale, la durée de droit public d'un droit d'auteur expire  \n50 à 55 ans après le décès du créateur, selon la juridiction. Certains  \npays exigent certaines formalités de droit d'auteur pour établir le  \ndroit d'auteur, d'autres reconnaissent le droit d'auteur sur toute œuvre  \nachevée, sans enregistrement formel.\n\nIl est largement admis que les droits d'auteur sont indispensables pour  \nfavoriser la diversité culturelle et la créativité. Cependant, Parc  \nsoutient que contrairement aux croyances dominantes, l'imitation et la  \ncopie ne restreignent pas la créativité ou la diversité culturelle, mais  \nles soutiennent en fait davantage. Cet argument a été soutenu par de  \nnombreux exemples tels que Millet et Van Gogh, Picasso, Manet et Monet,  \netc.","schema":"https://schema.getpostman.com/json/collection/v2.0.0/collection.json","isPublicCollection":false,"owner":"24045143","collectionId":"b82456c8-0fba-4818-899f-cefbe4b059aa","publishedId":"2s84LNTXx7","public":true,"publicUrl":"https://documenter-api.postman.tech/view/24045143/2s84LNTXx7","privateUrl":"https://go.postman.co/documentation/24045143-b82456c8-0fba-4818-899f-cefbe4b059aa","customColor":{"top-bar":"FFFFFF","right-sidebar":"FFFFFF","highlight":"EF5B25"},"documentationLayout":"classic-single-column","customisation":null,"version":"8.10.0","publishDate":"2022-10-24T19:20:24.000Z","activeVersionTag":"latest","documentationTheme":"light","metaTags":{},"logos":{}},"statusCode":200},"environments":[],"user":{"authenticated":false,"permissions":{"publish":false}},"run":{"button":{"js":"https://run.pstmn.io/button.js","css":"https://run.pstmn.io/button.css"}},"web":"https://www.getpostman.com/","team":{"logo":"https://res.cloudinary.com/postman/image/upload/t_team_logo_pubdoc/v1/team/768118b36f06c94b0306958b980558e6915839447e859fe16906e29d683976f0","favicon":""},"isEnvFetchError":false,"languages":"[{\"key\":\"csharp\",\"label\":\"C#\",\"variant\":\"HttpClient\"},{\"key\":\"csharp\",\"label\":\"C#\",\"variant\":\"RestSharp\"},{\"key\":\"curl\",\"label\":\"cURL\",\"variant\":\"cURL\"},{\"key\":\"dart\",\"label\":\"Dart\",\"variant\":\"http\"},{\"key\":\"go\",\"label\":\"Go\",\"variant\":\"Native\"},{\"key\":\"http\",\"label\":\"HTTP\",\"variant\":\"HTTP\"},{\"key\":\"java\",\"label\":\"Java\",\"variant\":\"OkHttp\"},{\"key\":\"java\",\"label\":\"Java\",\"variant\":\"Unirest\"},{\"key\":\"javascript\",\"label\":\"JavaScript\",\"variant\":\"Fetch\"},{\"key\":\"javascript\",\"label\":\"JavaScript\",\"variant\":\"jQuery\"},{\"key\":\"javascript\",\"label\":\"JavaScript\",\"variant\":\"XHR\"},{\"key\":\"c\",\"label\":\"C\",\"variant\":\"libcurl\"},{\"key\":\"nodejs\",\"label\":\"NodeJs\",\"variant\":\"Axios\"},{\"key\":\"nodejs\",\"label\":\"NodeJs\",\"variant\":\"Native\"},{\"key\":\"nodejs\",\"label\":\"NodeJs\",\"variant\":\"Request\"},{\"key\":\"nodejs\",\"label\":\"NodeJs\",\"variant\":\"Unirest\"},{\"key\":\"objective-c\",\"label\":\"Objective-C\",\"variant\":\"NSURLSession\"},{\"key\":\"ocaml\",\"label\":\"OCaml\",\"variant\":\"Cohttp\"},{\"key\":\"php\",\"label\":\"PHP\",\"variant\":\"cURL\"},{\"key\":\"php\",\"label\":\"PHP\",\"variant\":\"Guzzle\"},{\"key\":\"php\",\"label\":\"PHP\",\"variant\":\"HTTP_Request2\"},{\"key\":\"php\",\"label\":\"PHP\",\"variant\":\"pecl_http\"},{\"key\":\"powershell\",\"label\":\"PowerShell\",\"variant\":\"RestMethod\"},{\"key\":\"python\",\"label\":\"Python\",\"variant\":\"http.client\"},{\"key\":\"python\",\"label\":\"Python\",\"variant\":\"Requests\"},{\"key\":\"r\",\"label\":\"R\",\"variant\":\"httr\"},{\"key\":\"r\",\"label\":\"R\",\"variant\":\"RCurl\"},{\"key\":\"ruby\",\"label\":\"Ruby\",\"variant\":\"Net::HTTP\"},{\"key\":\"shell\",\"label\":\"Shell\",\"variant\":\"Httpie\"},{\"key\":\"shell\",\"label\":\"Shell\",\"variant\":\"wget\"},{\"key\":\"swift\",\"label\":\"Swift\",\"variant\":\"URLSession\"}]","languageSettings":[{"key":"csharp","label":"C#","variant":"HttpClient"},{"key":"csharp","label":"C#","variant":"RestSharp"},{"key":"curl","label":"cURL","variant":"cURL"},{"key":"dart","label":"Dart","variant":"http"},{"key":"go","label":"Go","variant":"Native"},{"key":"http","label":"HTTP","variant":"HTTP"},{"key":"java","label":"Java","variant":"OkHttp"},{"key":"java","label":"Java","variant":"Unirest"},{"key":"javascript","label":"JavaScript","variant":"Fetch"},{"key":"javascript","label":"JavaScript","variant":"jQuery"},{"key":"javascript","label":"JavaScript","variant":"XHR"},{"key":"c","label":"C","variant":"libcurl"},{"key":"nodejs","label":"NodeJs","variant":"Axios"},{"key":"nodejs","label":"NodeJs","variant":"Native"},{"key":"nodejs","label":"NodeJs","variant":"Request"},{"key":"nodejs","label":"NodeJs","variant":"Unirest"},{"key":"objective-c","label":"Objective-C","variant":"NSURLSession"},{"key":"ocaml","label":"OCaml","variant":"Cohttp"},{"key":"php","label":"PHP","variant":"cURL"},{"key":"php","label":"PHP","variant":"Guzzle"},{"key":"php","label":"PHP","variant":"HTTP_Request2"},{"key":"php","label":"PHP","variant":"pecl_http"},{"key":"powershell","label":"PowerShell","variant":"RestMethod"},{"key":"python","label":"Python","variant":"http.client"},{"key":"python","label":"Python","variant":"Requests"},{"key":"r","label":"R","variant":"httr"},{"key":"r","label":"R","variant":"RCurl"},{"key":"ruby","label":"Ruby","variant":"Net::HTTP"},{"key":"shell","label":"Shell","variant":"Httpie"},{"key":"shell","label":"Shell","variant":"wget"},{"key":"swift","label":"Swift","variant":"URLSession"}],"languageOptions":[{"label":"C# - 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